تم استخدامه من قبل الشعوب الأصلية في الأمريكتين لآلاف السنين ، فقط في العقد الأخير من القرن التاسع عشر ، بدأ استكشاف التأثيرات القوية للمسكالين بشكل منهجي من قبل الأمريكيين غير الأوروبيين الغريبين والأوروبيين. ينظر مايك جاي إلى أحد هؤلاء الرواد هافلوك إليس الذي وثق ، إلى جانب دائرته الصغيرة من زملائه الفنانين والكتاب ، بتفاصيله الرائعة تجاربه المخدرة.
في يوم الجمعة العظيمة من عام 1897 ، كتب الناقد الفني والأدب هافلوك إليس: "وجدت نفسي وحيدًا تمامًا في الغرف الهادئة في المعبد التي أحتلها عندما أكون في لندن ، وحكمت على المناسبة مناسبة لتجربة شخصية." 1 إليس كان يقيم ، كما كان يفعل في كثير من الأحيان ، في الغرف التي استأجرها صديقه آرثر سيمونز ، الناقد الأدبي والشاعر المنحل ، في فاونتين كورت ، وهو قصر من الطوب الأحمر من قبل نهر التايمز بين غرف المحامين التي لا تزال المنطقة مرتبطة بها . كانت التجربة المعنية هي الأولى في بريطانيا مع صبار البيوت المهلوس ، حيث كان الكيميائي الألماني يدعى آرثر هيفتر في هذه اللحظة يعزل أول دواء مخدر معروف للعلم ، مسكالين.
تم تنبيه إليس إلى "الرؤى الرائعة" لبيوت من خلال تقرير حي من عالم الأعصاب الرائد في أمريكا ، سيلاس وير ميتشيل ، والذي ظهر في المجلة الطبية البريطانية في ديسمبر 1896.2 وقد أثار اهتمامه بالبحث عن الصبار واكتشف أن أزراره المجففة يمكن أن تكون تم الحصول عليه من Potter & Clarke ، الصيادلة في لندن والمعروف بـ "Potter's Asthma Cure" ، وهو مسحوق أخضر يحتوي على الأوراق المجففة لمصنع الداتورة عالي السمية.
بعد الحصول على عينته ، شرع إليس في عمل ديكوتيون سائل من ثلاثة أزرار كان يشربها ببطء في شقة سيمونز على مدار ساعتين. بدأ يشعر بالإغماء ، وضعف نبضه ، واستلقى للقراءة. كما فعل ميتشل ، لاحظ أولاً التأثيرات البصرية لأنها تؤثر على عملية تدوين الملاحظات: "ظل ظل بنفسجي شاحب يطفو فوق الصفحة حول النقطة التي تم فيها إصلاح عيني". عندما كان المساء مغلقًا ، تم تغليفه تدريجيًا ، تمامًا كما كان ميتشل ، من خلال "مجال واسع من المجوهرات الذهبية ، مرصع بالحجارة الحمراء والخضراء ، يتغير باستمرار". من هذه النقطة ، "استمرت الرؤى بتألق غير منقوص لعدة ساعات"
كان إليس طبيبًا مؤهلاً ، وكان تقريره الأول عن البيوت مقالًا قصيرًا في عدد يونيو 1897 من مجلة لانسيت ركز على آثاره الجسدية. لكن اهتمامه بالتجربة امتد إلى ما هو أبعد من الطب. كان مثالًا لرجل عصر النهضة الحديث الذي دعا إليه في كتابه عام 1890 الروح الجديدة ، البيان لحركة يتم فيها إعادة اختراع الفنون والعلوم والسياسة والدين مرة أخرى. كان في طور الكتابة ، في مراسلات مع مؤرخ الفن والمدافع عن "حب الذكور" جون أدينغتون سيموندز ، دراسة الجنس المتعددة المحطمة المحرمة التي ستصبح إنجازه الدائم. كان فرديًا ونسويًا ، وعضوًا في جمعية التقدميين وحميمًا للفن الفني المحكم بإحكام في لندن. قدم الحساب الأطول بكثير لرحلته البيوتية التي نشرها في يناير 1898 في فصلية أدبية تقدمية ، الاستعراض المعاصر ، جماليات fin-de-siècle مع صورة أصلية ورائعة لتجربة مخدر.
أعلن عنوانها ، "Mescal: A New Artificial Paradise" ، عن خط نزولها من مقال تشارلز بودلير عام 1860 حول الحشيش ، Les paradis artificiels - جنبًا إلى جنب مع الأعمال الفنية لبطل Baudelaire Thomas De Quincey ، اعترافات من الأفيون الآكل الإنجليزي ، التاسع عشر الرواية الأدبية الأكثر إثارة للإعجاب في القرن عن تجربة المخدرات. في العام السابق ، كتب إليس ورقة حول "الشعور بالألوان في الأدب" ، يقارن بين الصور التي يستشهد بها مؤلفون مثل شكسبير ، تشوسر ، كوليردج ، بو وروزيتي. كتب كل جزء من طيف الألوان يتنافس في رؤاه ، ومع ذلك ، "كان هناك دائمًا بخل معين وقيمة جمالية" في مجموعاتهما. لقد تأثر أكثر ، ليس فقط بالذكاء ، والأناقة ، وتنوع الألوان ، ولكن أكثر من ذلك بقوامها الجميل والمتنوع - الليفي ، المنسوج ، المصقول ، المتوهج ، البليد ، المعرق ، شبه الشفاف ". وقارن بين الأنماط التي تشكلت وتذوبت مع "أسلوب العمارة الماوري" و "التأثيرات المعمارية الدقيقة مثل الدانتيل المنحوت في الخشب ، الذي ربطناه بعمل المرابح في القاهرة". كانوا "أرابيسك يعيشون" ، وهم في حالة تغير مستمر ولكن مع "ميل معين غير كامل للتناظر ، كما لو كانت الآلية الأساسية مرتبطة بعدد كبير من الجوانب
المصقولة".
عندما استنفد إليس الرؤى في الظلام ، أشعل ضوء الغاز. ذكرته الظلال التي قفزت إلى الحياة بـ "فرط الحساسية البصرية" للوحات كلود مونيه. كان Peyote وليمة للعيون ، وتعليمًا لهم. وكتب التجربة بعد ذلك ببضعة أشهر ، أكد على أنني "كنت أكثر حساسية من الناحية الجمالية مما كنت عليه من قبل لظواهر الضوء والظل واللون الأكثر حساسية" .
كان تقرير إليس هو ازدهار الميل الذي رسخ نفسه على الفور في اللقاءات الغربية مع المخدر: لوصف آثارها في المقام الأول من الناحية البصرية. يُنظر إلى هذه "زاوية العين" على أنها سمة من سمات الحداثة الغربية بشكل عام - فهي أقل بروزًا بكثير في الأوصاف الأصلية للبيوت - ولكنها كانت أيضًا استجابة محددة للحظة النهاية التي ظهر فيها البيوت. كتب الناقد والفيلسوف والتر بنيامين ، الذي سيأخذ نفسه مسكالين في تجربة سريرية في عام 1934 ، أن القرن التاسع عشر "أخضع جهاز الاستشعار البشري لنوع معقد من التدريب". 7 أوهام بصرية - من المشكال إلى الفوانيس السحرية إلى التصوير الفوتوغرافي - الانتقال من المستجدات المبهرة إلى عناصر أساسية من الثقافة الجماهيرية. قام كل من السحرة والوسطاء والمحققين النفسيين باستكشاف حدود الواقعية ، وطمس الخط الفاصل بين الخداع البصري والعقل الباطن وعالم الروح. في اللحظة التي قام فيها إليس بتجربته ، تعرض العالم لأول مرة لصور الأشعة السينية والتصوير السينمائي. كان "فرط الحساسية البصرية" عرضًا ليس فقط من البيوت ولكن من الثقافة التي كان يستهلكها ، والتي كان مونيه والانطباعيون يستجيبون لها.
المقالة الأصلية
https://publicdomainreview.org/essay/brilliant-visions-peyote-among-the-aesthetes
في يوم الجمعة العظيمة من عام 1897 ، كتب الناقد الفني والأدب هافلوك إليس: "وجدت نفسي وحيدًا تمامًا في الغرف الهادئة في المعبد التي أحتلها عندما أكون في لندن ، وحكمت على المناسبة مناسبة لتجربة شخصية." 1 إليس كان يقيم ، كما كان يفعل في كثير من الأحيان ، في الغرف التي استأجرها صديقه آرثر سيمونز ، الناقد الأدبي والشاعر المنحل ، في فاونتين كورت ، وهو قصر من الطوب الأحمر من قبل نهر التايمز بين غرف المحامين التي لا تزال المنطقة مرتبطة بها . كانت التجربة المعنية هي الأولى في بريطانيا مع صبار البيوت المهلوس ، حيث كان الكيميائي الألماني يدعى آرثر هيفتر في هذه اللحظة يعزل أول دواء مخدر معروف للعلم ، مسكالين.
تم تنبيه إليس إلى "الرؤى الرائعة" لبيوت من خلال تقرير حي من عالم الأعصاب الرائد في أمريكا ، سيلاس وير ميتشيل ، والذي ظهر في المجلة الطبية البريطانية في ديسمبر 1896.2 وقد أثار اهتمامه بالبحث عن الصبار واكتشف أن أزراره المجففة يمكن أن تكون تم الحصول عليه من Potter & Clarke ، الصيادلة في لندن والمعروف بـ "Potter's Asthma Cure" ، وهو مسحوق أخضر يحتوي على الأوراق المجففة لمصنع الداتورة عالي السمية.
بعد الحصول على عينته ، شرع إليس في عمل ديكوتيون سائل من ثلاثة أزرار كان يشربها ببطء في شقة سيمونز على مدار ساعتين. بدأ يشعر بالإغماء ، وضعف نبضه ، واستلقى للقراءة. كما فعل ميتشل ، لاحظ أولاً التأثيرات البصرية لأنها تؤثر على عملية تدوين الملاحظات: "ظل ظل بنفسجي شاحب يطفو فوق الصفحة حول النقطة التي تم فيها إصلاح عيني". عندما كان المساء مغلقًا ، تم تغليفه تدريجيًا ، تمامًا كما كان ميتشل ، من خلال "مجال واسع من المجوهرات الذهبية ، مرصع بالحجارة الحمراء والخضراء ، يتغير باستمرار". من هذه النقطة ، "استمرت الرؤى بتألق غير منقوص لعدة ساعات"
كان إليس طبيبًا مؤهلاً ، وكان تقريره الأول عن البيوت مقالًا قصيرًا في عدد يونيو 1897 من مجلة لانسيت ركز على آثاره الجسدية. لكن اهتمامه بالتجربة امتد إلى ما هو أبعد من الطب. كان مثالًا لرجل عصر النهضة الحديث الذي دعا إليه في كتابه عام 1890 الروح الجديدة ، البيان لحركة يتم فيها إعادة اختراع الفنون والعلوم والسياسة والدين مرة أخرى. كان في طور الكتابة ، في مراسلات مع مؤرخ الفن والمدافع عن "حب الذكور" جون أدينغتون سيموندز ، دراسة الجنس المتعددة المحطمة المحرمة التي ستصبح إنجازه الدائم. كان فرديًا ونسويًا ، وعضوًا في جمعية التقدميين وحميمًا للفن الفني المحكم بإحكام في لندن. قدم الحساب الأطول بكثير لرحلته البيوتية التي نشرها في يناير 1898 في فصلية أدبية تقدمية ، الاستعراض المعاصر ، جماليات fin-de-siècle مع صورة أصلية ورائعة لتجربة مخدر.
أعلن عنوانها ، "Mescal: A New Artificial Paradise" ، عن خط نزولها من مقال تشارلز بودلير عام 1860 حول الحشيش ، Les paradis artificiels - جنبًا إلى جنب مع الأعمال الفنية لبطل Baudelaire Thomas De Quincey ، اعترافات من الأفيون الآكل الإنجليزي ، التاسع عشر الرواية الأدبية الأكثر إثارة للإعجاب في القرن عن تجربة المخدرات. في العام السابق ، كتب إليس ورقة حول "الشعور بالألوان في الأدب" ، يقارن بين الصور التي يستشهد بها مؤلفون مثل شكسبير ، تشوسر ، كوليردج ، بو وروزيتي. كتب كل جزء من طيف الألوان يتنافس في رؤاه ، ومع ذلك ، "كان هناك دائمًا بخل معين وقيمة جمالية" في مجموعاتهما. لقد تأثر أكثر ، ليس فقط بالذكاء ، والأناقة ، وتنوع الألوان ، ولكن أكثر من ذلك بقوامها الجميل والمتنوع - الليفي ، المنسوج ، المصقول ، المتوهج ، البليد ، المعرق ، شبه الشفاف ". وقارن بين الأنماط التي تشكلت وتذوبت مع "أسلوب العمارة الماوري" و "التأثيرات المعمارية الدقيقة مثل الدانتيل المنحوت في الخشب ، الذي ربطناه بعمل المرابح في القاهرة". كانوا "أرابيسك يعيشون" ، وهم في حالة تغير مستمر ولكن مع "ميل معين غير كامل للتناظر ، كما لو كانت الآلية الأساسية مرتبطة بعدد كبير من الجوانب
المصقولة".
عندما استنفد إليس الرؤى في الظلام ، أشعل ضوء الغاز. ذكرته الظلال التي قفزت إلى الحياة بـ "فرط الحساسية البصرية" للوحات كلود مونيه. كان Peyote وليمة للعيون ، وتعليمًا لهم. وكتب التجربة بعد ذلك ببضعة أشهر ، أكد على أنني "كنت أكثر حساسية من الناحية الجمالية مما كنت عليه من قبل لظواهر الضوء والظل واللون الأكثر حساسية" .
كان تقرير إليس هو ازدهار الميل الذي رسخ نفسه على الفور في اللقاءات الغربية مع المخدر: لوصف آثارها في المقام الأول من الناحية البصرية. يُنظر إلى هذه "زاوية العين" على أنها سمة من سمات الحداثة الغربية بشكل عام - فهي أقل بروزًا بكثير في الأوصاف الأصلية للبيوت - ولكنها كانت أيضًا استجابة محددة للحظة النهاية التي ظهر فيها البيوت. كتب الناقد والفيلسوف والتر بنيامين ، الذي سيأخذ نفسه مسكالين في تجربة سريرية في عام 1934 ، أن القرن التاسع عشر "أخضع جهاز الاستشعار البشري لنوع معقد من التدريب". 7 أوهام بصرية - من المشكال إلى الفوانيس السحرية إلى التصوير الفوتوغرافي - الانتقال من المستجدات المبهرة إلى عناصر أساسية من الثقافة الجماهيرية. قام كل من السحرة والوسطاء والمحققين النفسيين باستكشاف حدود الواقعية ، وطمس الخط الفاصل بين الخداع البصري والعقل الباطن وعالم الروح. في اللحظة التي قام فيها إليس بتجربته ، تعرض العالم لأول مرة لصور الأشعة السينية والتصوير السينمائي. كان "فرط الحساسية البصرية" عرضًا ليس فقط من البيوت ولكن من الثقافة التي كان يستهلكها ، والتي كان مونيه والانطباعيون يستجيبون لها.
المقالة الأصلية
https://publicdomainreview.org/essay/brilliant-visions-peyote-among-the-aesthetes
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق